我們每一個人，其實都生活在他人無形的限制裡。

故事中的小女孩宜靜天真浪漫，卻因為左撇子而被阿公視為惡魔之手，規定她不能使用左手。自從那天起，左手和宜靜分離了，好的歸自己，壞事歸左手。原本能發揮創意的左手、原本良善美好的左手，那天起，成了地獄的使者。

而真正的惡魔，或許是那被金錢所迷惑的偷渡人蛇外婆，或許是那成立一家公司去幫助失業者卻不願意救濟自家姊妹的虛榮舅舅，也或許是那重男輕女的隱形文化觀，讓單親媽媽淑芬求助無援，也讓潑辣的檳榔攤老闆娘，面對外遇不斷的先生也只能忍辱吞聲……。

只有在掙脫無形限制後，人才能真正的自由，才能活得像自己。

為了隱藏秘密，為了符合母親淑芬的期待—-女性必須要嫁人，宜安只能輟學求職，即便她原本成績優異、擁有無限發展的可能機會，最後她也只能低頭活得憋屈。當她勇敢在外婆壽宴上公開最大的秘密之後，當她無畏的面對家族的責難之後，那些陳舊的無形枷鎖，不再綁住她，相反的綁住其他人了，讓其他人只能在他們認定的羞恥中度日。

髒從來不是真正的髒、惡也從未真正邪惡，只是有多少人願意承認未曾消失的那份潔白呢？自此，宜安輕盈自在起來，不再活得虛假，和母親淑芬、女兒宜靜有了全新的開始。

我欣賞宜安敢愛敢恨的個性，也佩服她勇敢認錯認輸的灑脫，女演員馬士媛將人生困境中拚搏的力度拿捏的恰到好處，自然且深刻。小女孩葉子綺也演活了五歲的天然萌，每每真誠的提問，皆能和虛與委蛇、小人得志的成人世界形成強烈對比。是兩位傑出的演員。